《The Bridges of Madison County》

剧情：
卡洛琳和迈克姐弟两人都面临着家庭离异的困扰，在母亲弗朗西斯卡去世后留下的一封长信中了解到母亲深埋在心底的一段感情秘密……1965年的一天，弗朗西斯卡独自留在家中。摄影记者罗伯特·金凯向她打听曼迪逊桥的所在。两人在桥边一起工作，拍照。夜色降临，回到弗朗西斯卡的家里，在轻柔的音乐舞曲中，两人情不自禁地相拥共舞。然而弗朗西斯卡却不愿舍弃家庭，两人痛苦地分手了。后来，她得知了罗伯特的死讯。弗朗西斯卡在遗嘱中要求将她的骨灰撒在曼迪逊桥畔。卡洛琳和迈克都被母亲的感情故事和对家庭的责任心所感动。


一部中年人心理情感的影片
影片的情节十分简单，但是其中的情绪表现却十分细腻。影片揭示出了中年人的伦理价值观与情感平衡问题，其所表现出的是一种较为正统的维系家庭的主题。影片中的男主人公由好莱坞老牌影星克林特·伊斯特伍德饰演，同时他还是影片的导演。《廊桥遗梦》以其对中年人家庭和情感问题的细腻刻画引起了众多中年观众的共鸣。由于影片内涵深刻的社会伦理，当年引发了有关家庭责任和爱情的讨论。

婚外恋情
这是一对中年人偶然相识而产生的婚外恋，对于弗朗西斯卡是应该为爱情离家而去，还是为了责任坚守家庭的对与错的讨论是不会有什么结果的。因为无论她怎么选择都是一种取舍。婚外恋情应不应该产生是无法评判的道德难题，但如何选择却是本片主人公大费周折的困惑。从个人主义出发，应该为了爱情可以牺牲一切。但可以牺牲其他的爱吗，包括对儿女的爱，对丈夫的爱（也许不再是爱情，而是一种夫妻相依为命的情感之爱）。

讨论题纲：
一．你相信「一见锺情」吗？若柏觉得他一生所做的一切皆在引他走向芬，人相爱真是注定的吗？爱情是神话，是幻想？
二．婚姻似乎是感情的许诺，然而却在婚後才遇上了真正与自己心灵相通的人，该如何面对？
三．发生情感出轨的人是自己的父或母身为子女的您能否感同身受而谅解？万一父母做了离异的决定您该如何调适？
四．芬在遇见若柏之後对同村邻人产生了同理心，进而成为好友，在您的生
　　活中是否也能以同理心谅解他人？

辅导重点与策略
　本片有助於学生认知人的感情行为，婚姻是一种相互承担责任的长期关系，人最幸福也许是一生只爱一次，但如果真发生了比一次多了一次，又该如何？
一．　　　　　　　 开放自我心灵但非放纵自我的行为
人性、亲情与诚挚是辅导的基石，了解人性、开放自我心灵，诚挚去接纳与自身价值观不同的行为。父或母也可能有行为的偏差，因为他们也是人。
二．　　　　　　　 建立家庭中良好的沟通桥梁
面临人生困境或抉择，并非无助，家庭亲友都是扶持我们站起来的支柱，家庭中成员或自己朋友面对困境时便是我们发挥亲情、友情而成为对方精神支柱之时。
三．　　　　　　　 我们也许无法经历他人一生的悲欢离合，自然完全无法了解他人的一切作为。 但用同理心，尝试与人异地而处，也许可以理解并接纳他们的作法。
 
如同片中兄妹二人最初不能同意母亲不与父亲同葬一处，而选择与一个他们从来未谋面的陌生人同归，但最後终接受并遵从母亲遗言。

*爱情的原罪--坏良心*

　　“坏良心”是德国怪杰尼采所提出来的一个概念。他以为，这世界上弱者比强者多，所以弱者结合起来，发明一种称为“道德”或“良心”的东西，用作保卫自己，也用来对付强者。

　　若果他的说法成立，那么，我们每一个人都是强者。因为我相信大多数的人，都经历过良心道德上的挣扎与束缚，而文学与电影便常常反映出这种彷徨的经验，《花样年华》和《麦迪逊之桥》正是着力于此。然而，在尼采的标准下，我们也都是弱者，因为，我相信，在现实生活中，绝大多数的人都体验过向道德投降的滋味，《花样年华》和《麦迪逊之桥》的结局也正是如此。

　　1989年的一个秋日午后，W. J. Waller接到一通电话，电话的另一端的麦可·强森和他姐姐卡洛琳想和Waller见一面，告诉他一个的故事，有关他们的母亲弗朗切斯卡(Francesca)的一段真实故事。不过他们开出一个条件：如果Waller不打算把这段故事诉诸文字，那么他就必须终生保密。后来，这个秘密就成了《麦迪逊之桥》这本小说。

　　故事是这样开始的，弗朗切斯卡的遗嘱中希望遗体能被火化，然后将骨灰洒在麦迪逊乡村一座不起眼的小桥下。她的儿女百思不解，母亲为何要葬洒在小桥下，而不是永伴在父亲之侧？

　　弗朗切斯卡，和我们所认识的家庭主妇一样，拥有一个美满的家庭，一儿一女，一位恩爱朴实的丈夫，一条黄狗，以及永远作不完的家务。弗朗切斯卡是谁呢？她是强森太太、是麦可和卡洛琳的母亲、也是农庄女主人，除此之外，我们对她一无所知。就像许多人的母亲一样，她的名字等于她的家庭，她的世界也就是家庭，她的生命过程摆渡在洗衣煮饭、洒扫庭厨和相夫教子之间。纵使她们甘之如饴，我们还是会不禁想问，她们到底是谁？从什么时候开始，她们不再有幻浪的情欲？也不再有属于自己的世界？

　　1965年8月，弗朗切斯卡的家人带家里的牲畜外出参加比赛，她因而获得四天的清悠时光。同时，一位《国家地理杂志》的摄影师罗伯特·琴凯(Robert Kincaid，克林特·伊斯特伍德饰) ，从伯林罕华盛顿出发，前往麦迪逊的乡村，拍摄一系列特殊的“遮棚桥”专题。他们在麦迪逊相遇，就这短短的四天，他们之间绽开出一段刻骨铭心的恋情，船过水无痕，四天之后，这段情就像被世界遗忘了！只留在他们俩人的心里。

　　人的一生里面有多少日子？

　　对他们俩而言，可能就只有四天。

　　这四天的恋情，对弗朗切斯卡和罗伯特而言，不只是两个人的结合，而是两种心灵世界的冲击！一个是温存的家居世界，另一个则是放浪的艺术心灵。因为这种冲击，让弗朗切斯卡发现到自己的体内还有荒唐的情欲，还有浪漫的幻想；她猛然回忆起自己是个女人，渴望激情，也需要舒缓与解放。

　　她渐渐地敞开自己，怯步的靠近她恐惧而又向往的世界，在这个世界里，她找到一位只有她自己才认识的弗朗切斯卡。然而，很快地，四天过去了，她还来不及看清楚自己，就必须有个决断。

　　弗朗切斯卡内心的声音告诉她_离开！离开麦迪逊！携子之手，与子偕老天涯。但她更明白，如果跟着自己真实的感觉走，就必须一辈子服刑，罪名是“背叛”，法官是自己和所有认识她的人，监狱是“良心”。

　　约定的时间到了，罗伯特的车就停在她面前，到底要不要走？该不该走？能不能走？这一念之间的挣扎——最后，她放弃了，放弃了和真爱斯守天涯，也就此告别自己内在情欲的弗朗切斯卡。故事从此划下句点，只留下了几张尘封在箱底的相片、三本札记，以及不为人道的回忆。四天，就这样埋藏了二十几年，一直到她去世。

　　写到这儿，心很沉。我想像，这痛彻心扉的四天，就如此暗密地伴着弗朗切斯卡二十四年。世间莫过于这种惩罚。我不敢想像，她有否懊悔过，我也不懂她为何得接受惩罚。

　　上面我们问了好多问题，其实，在片子的结尾，弗朗切斯卡自己都有一一回答。至于为何要坚持洒葬在罗德桥下，她是这样说的：“在看完了札记之后，希望你们能了解我为何要火化，我这老太婆并没有发疯，我这一生奉献给了家人，遗体想留给罗伯特。”

*温润细致的情韵，滋味万千*

　　这是《麦迪逊之桥》最成功的地方，而这份成功是来自于它的“细腻”。

　　从剧情上来说，这是个再单纯不过的故事，不过编剧却很用心地交错两种不同的时空与视野：一种是回溯当时的时空，直接呈现出罗伯特和弗朗切斯卡的情绪；另一种则是从麦可和卡洛琳的角度来理解这件事情。这种安排，不但增加了电影内容的厚度，也挑起了更多更深刻的问题，例如，如果你是麦可或卡洛琳，你要如何去理解、接受自己的母亲曾有的一段唯美的偷情？再换一个角度来说，你又是否会用一种不带偏见的心境去接受别人的母亲的畸恋？“你想她们是不是有性关系？”如果是你是麦可，你会好奇这个问题吗？

　　在演员方面，克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)与梅丽尔·斯特里普(Meryl Streep)是绝对的重心，特别是弗朗切斯卡，在片中有非常多爱欲挣扎的内心戏，而饰演弗朗切斯卡的梅莉史翠普作了101分的典范诠释，如果想踏进演艺圈，不妨参考一下这部范本。相较之下，伊斯特伍德饰演罗伯特是比较好发挥的，特别是罗伯特本来就是沉稳内敛的人，很符合伊斯特伍德的形象。

　　若是硬要找出一些缺点，我很主观的以为，原著中的两位主角都是寻常人物，然而，或许是因为既有的印象，斯特里普与伊斯特伍德会让人感受到某种掩盖不住的“不凡”光芒，尤其是伊斯特伍德丰富的皱纹，一直让我联想到“硬汉”，而书中的罗伯特似乎要再温柔些。

　　最后，本片的画面与台词有好的搭配。在影片的后半段，对白配合着情节画面，字字珠玑、意在言外，非常值得细细地品尝、回想。在这个部分，因为电影可以用画面来取代表情、场景的文字铺陈，粹取出最精华的言词，因而使得影片比原著更有感动力。

*麦迪逊的东方气氛*

　　从台湾看美国，其实是隔着一层面纱的。我们会有一种错觉(这错觉或许是来自于PUB或克林顿)，以为美国社会对于性和爱情是很“开朗”的。但事实上，我们不应该忽略，美国有深厚的宗教传统，尤其是在都会以外的地区，宗教和家庭伦理的结构、影响力都和我们很类似(你不妨回想一下《大河恋》A River Runs Through It)。

　　所以，虽然《麦迪逊之桥》是一个完全美国的故事，但是，它所传达出的主题和情怀却跨越过了海洋，发出一种东方的共鸣。